LA QUATTORDICESIMA DOMENICA DEL TEMPO ORDINARIO 2023 VO + SRT (BRrip)

 

Réalisation & scénario: Pupi Avati

Musique: Sergio Cammariere, Lucio Gregoretti

Pays d'origine: Italie

Format: MP4

Taille du fichier: 1,38

Durée: 94 mns

Genre: Drame

Audio: Italien

Texte: FR UTF-8 (Traduction: Uncle Jack)

Avec: Gabriele Lavia, Edwige Fenech, Sydne Rome

Marzio retrouve Samuele avec qui il avait fondé un groupe de musique

dans les années 70 mais Samuele se donne la mort à la mort de son fils.

Cette tragédie va réunir Marzio et Sandra son ex-femme...

FILM

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SRT

https://multiup.io/fr/mirror/f684ba42dd174ba6b606c1d8694f83c0

Merci à Tinterora pour sa prose légendaire !

"La quattordicesima domenica del tempo ordinario", 

Pupit Avati vous invite à un voyage vers le passé !

 

C’est lors de nos échanges téléphoniques, avec ce cher Uncle Jack, que je tente régulièrement de lui suggérer quelques films à traduire, dont certains, comme celui-ci, finissent par se matérialiser par une traduction grâce à l’enthousiasme cinéphilique 

de notre bienfaiteur de la culture.

J’avais en effet vu la bande annonce de ce film de Pupi Avati, gloire du cinéma italien 

connu chez nous pour "Zeder" et, surtout, l’excellent et choquant

 "La maison aux fenêtres qui rient", où l’on pouvait revoir, enfin, Edwige Fenech. 

J’en parlais donc à Uncle Jack qui m’avait lancé son fameux : « Je ne te promets rien

 mais je vais voir ce que je peux faire ! » Et que vaut une promesse de Jack ? 

Il trouve le film plus d’un an plus tard et vous le propose ! Franchement, 

c’est immense pour ce film méconnu, en France, qui vous permettra de renouer 

avec d’anciennes gloires italiennes pour un film testament.

Marzio Barecca est un musicien qui avait choisi une carrière musicale qui ne l’avait pas exactement porté aux portes de la gloire, malgré la période propice des années 60. 

Aidé, pourtant, de son ami Samuele, il n’aura connu qu’un seul titre qui lui a permis 

de connaître une relative notoriété.

C’est justement ce vieil ami, qui l’avait laissé, assez tôt, dans sa carrière, pour se convertir dans la banque et qui est maintenant directeur, qu’il vient revoir pour une vaine tentative 

de reformer leur très lointain duo. Mais Samuele a un autre souci : son fils de 36 ans qui 

est en train de s’éteindre d’une leucémie.

D’ailleurs, Samuele se suicide une fois son fils parti. A son enterrement, 

Marzio retrouve son ex-épouse, la plus belle femme de Bologne,

à l'époque, Sandra. Fille née sans père, quasiment rejetée par sa mère, 

Sandra n’a pour elle que sa beauté et des multitudes de soupirants. 

Elle finit par choisir Marzio mais cette union n’avait, à l’époque, 

que peu de chances d’aboutir. Et maintenant, 

est-ce qu’une seconde chance leur serait possible ?

Pupi Avati, né en 1938, d’abord musicien, connut une autre carrière, dans le cinéma 

d’alors qui était en recherche de talents, avec une économie dynamique. 

Après quatre années comme représentant commercial pour Findus, il parvint 

à se lancer dans le cinéma, à la réalisation, grâce à un mécène. 

D’écriture en participations, notamment pour l’illustre Pier Paolo Pasolini et 

son "Salo et les 120 jours de Sodome", Pupi Avati se fit connaître par le grand 

public italien grâce à trois téléfilms sur le jazz en 1978. 

Devenu un réalisateur confirmé, ses films trouvèrent une certaine reconnaissance 

à la fois pour la critique, mais également pour le public. 

Cinéaste vieillissant, à l’instar de ses collègues Dario Argento ou Tinto Brass, 

nous nous trouvons dans la phase crépusculaire de leurs carrières et 

nous ne pouvons que nous réjouir d’une réalisation annoncée, 

dans un cinéma italien si lointain en termes de vitalité,  par rapport à leurs débuts.

Acteur reconnu en Italie, Gabriele Lavia a connu un certain retentissement avec 

un réalisateur précité, notamment par "les Frissons de l’angoisse", "Zeder" et 

"le sang des innocents". Il est, dans notre présent film, le double de Pupi Avati.

Accompagné à l’écran par la grande Edwige Fenech, devenue très rare sur les écrans, née française en 1948 en Algérie, ce fut lors d’un concours de beauté au festival de Cannes, en 1967 qu’elle fut remarquée par des producteurs italiens. Il s’en suivit donc un premier film, "Saoma fille sauvage", en 1968, pour un premier rôle féminin, puis d’autres participations à rythme soutenu. Sa rencontre amicale avec George Hilton, lui permit de trouver en pygmalion le producteur italien Luciano Martino, qui en fit une star, de la série B, dans 

des gialli, des films dramatiques, comme le très recommandable "L’emprise des sens", 

de Guilano Carmineo et cela pour des tournages à rythme très soutenu.

A l’instar de Claudia Cardinale, ou de Sophia Loren, il s’agissait donc d’un couple 

de producteur et d’actrice, dont le succès de l’une bénéficiait à l’autre. 

Toutefois, signalons que, plus tôt, Edwige eut un fils, Edwin, dont des rumeurs 

attribuent la paternité à Fabio Testi, ce qui fut toujours démenti.

Actrice de premier plan dans les années 70, puis actrice de télévision dans les années 80, Edwige Fenech, très populaire chez les italiens, dans le créneau de la comédie de la série B et du charme, devint productrice dans les années 90 puis figure mondaine par la suite. Elle n’a jamais renié ses gialli, les trouvant bien faits, alors, surtout par rapport à leurs budgets modiques, de même qu’elle a toujours entretenu, malgré son changement de statut social, des rapports d’estime et d’amitiés avec feu George Hilton ou Sergio Martino.

"La quattordicesima domenica del tempo ordinario" lui permettant d’effectuer 

un retour avec un sujet de femme pour le moins intéressant.

 

Par ailleurs, vous aurez le loisir de reconnaitre, peut-être, Sydne Rome !

Star américaine, assez prétentieuse au début de sa carrière dans les années 70, 

qui s’était fâchée avec Roman Polanski, Sydne Rome se grilla avec la profession 

pour tourner dans des films estimables, "Il mostro" ou bigarrés, comme "L’homme Puma" !

Une intervention de chirurgie esthétique ratée (suite à un accident de voiture) 

lui causa beaucoup de tort, encore  et je gage que son apparition dans notre présent 

film saura vous étonner !

Alors que penser de La quattordicesima domenica del tempo ordinario ?

Nous avons là un sujet extrêmement intéressant, presque biographique pour Pupi Avati, 

de l’homme mûr qui se tourne vers son passé et qui en produit son bilan.

Il s’agit donc d’un film dramatique, de la maturité, qui confronte donc son personnage à celui qu’il était, des erreurs qu’il a commises, une grande partie du film se situe dans 

le passé, puis dans le présent, avec des personnages qui ont mûri, appris et qui peuvent 

se revoir avec une modération nouvelle.

Regarder dans le passé et tenter de rattraper des erreurs demeure le propre de chacun, et Pupi Avati propose ici sa version. Si des éléments dramatiques sont incontestablement intéressants, nous ne pouvons que déplorer certaines données du scénario semblent peu crédibles. Ainsi, Marzio n’aurait connu qu’une carrière, aux contours flous, avec...un seul titre qu’il ne cesse de changer 60 ans, encore, après ? On ne sait pas grand chose de l’existence de Sandra et son manque de substance la rend difficilement crédible. 

Les décors, ceux de Cinecitta à Bologne sonnent faux. Ces points de scénario, importants, portent atteinte à la suspension d’incrédulité et éloignent le spectateur d’un récit crédible, voire même de l’histoire elle-même. On attendait mieux, d’un auteur de ce acabit même si 

la déliquescence de la société italienne demeure abordée, ici ou là, avec une certaine acuité (notamment le passage à la télévision de Marzio).

Aussi, nous ne voyons pas très bien la pertinence, en termes autobiographique, 

de l’histoire de Pupi Avati et on reste quelque peu désemparé par ce film testament.

Mille fois dommage, pour ces réalisateurs glorieux, qui ont encore, une chance 

de s’exprimer à l’écran. Ce qui demeure refusé, pour des raisons économiques, 

envers leurs jeunes contemporains.